赵新法

笔名赵欣发，号慧心斋主人。高级编辑，中国书法家协会会员，现任职于淄博师范高等专科学校。

2000年-2002年参加中国书协培训中心研修班学习，被评为优秀学员，作品入展中国书协培训中心第八届学员结业暨教学成果展，入选《教学成果作品集》。

2002年作品在全国首届新闻出版界书法大赛中获优秀奖。

2003年作品入展第7回世界书法文化艺术大展并入选其作品集。

2004年作品在纪念毛泽东诞辰110周年全国书画大赛中获一等奖。

2004年作品在“欧阳询奖”全国书法大赛中获奖。

2012年被山东省书法家协会表彰为“山东省‘德艺双馨’优秀书法工作者”。

2014年第5期《中国书画》刊发“新法书谭”专题。

2015年出版专著《艺海游心——赵新法书法作品集》。

2016年第3期《书法》刊发“寓于生活，得之静雅——赵新法的艺术追求”专题。

2017年在山东省第五届大学生艺术展演活动中获高校校长（书记）风采奖（书法类）一等奖。

2018年在教育部主办的第五届大学生艺术展演活动中获高校校长（书记）书画作品校长风采奖。

2018年出版专著《赵新法草书宋诗一百首》。

2018年《淄博书画》（总34期）刊发《诗书济美 合璧同伦——赵新法草书宋诗一百首》赏析。

2018年6月作品入展“黉园问道——淄博师专书画学术展”。

部分作品欣赏

荆州十首（其一、二、四）

游人出三峡，楚地尽平川。北客随南贾，吴樯间蜀船。

江侵平野断，风卷白沙旋。欲问兴亡意，重城自古坚。

其一

南方旧战国，惨淡意犹存。慷慨因刘表，凄凉为屈原。

废城犹带井，古姓聚成村。亦解观形胜，升平不敢论。

其二

朱槛城东角，高王此望沙。江山非一国，烽火畏三巴。

战骨沦秋草，危楼倚断霞。百年豪杰尽，扰扰见鱼虾。

苏轼荆州十首是其青年时期的代表作。这三首诗联系紧密，表达了三峡山川的奇秀和古迹传说的美妙，引人入胜。丁酉夏月，赵新法书并记之。

47cm×470cm

水调歌头·昵昵儿女语

昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。

众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。

苏轼词水调歌头。欧阳文忠公尚（尝）问余琴诗何者最善答以退之听颖师琴诗最善公曰此诗最（固）奇丽然非听琴乃听琵琶也余深然之建安章质夫家善琵琶者乞为歌词余久不作特取退之词稍加隐括使就声律以遗之云。此词写音乐虽属隐括前人诗篇，却宛如新创，表明苏轼驾驭词体具过人功力。丁酉秋月，赵新法书并记之。

90cm×270cm

南乡子·梅花词和杨元素

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，踏散芳英落酒卮。

痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。

苏轼词南乡子·梅花词和杨元素。丁酉初春，赵新法书。

68cm×78cm

东栏梨花

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

苏轼东栏梨花一首。赵新法。

47cm×59cm

浣溪沙·风压轻云贴水飞

风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。

苏轼词浣溪沙。全词写景抒情，情景交融，一切景语皆情语也。丁酉春月，赵新法书并记之。

68cm×136cm

贺新郎·乳燕飞华屋

乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙．待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

苏轼词贺新郎一首。戊戌夏月，赵新法书。

178cm×48cm×2

书李世南所画秋景二首（其一）

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。

苏轼书李世南所画秋景二首其一。丁酉秋月，赵新法。

47cm×90cm

望江南·超然台作

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

苏轼词一首。丁酉春月，赵新法书。

68cm×95cm

南乡子·送述古

回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。

归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

苏轼词南乡子·送述古。表现词人对陈述古的深情厚谊与惜别之情。是一首情深意挚的送别词。赵新法书。

95cm×75cm

江城子·密州出猎

老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏轼词江城子·密州出猎。赵新法。

180cm×47cm

水调歌头·黄州快哉亭,赠张偓佺

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

苏轼词水调歌头·黄州快哉亭，赠张偓佺。丁酉夏月，赵新法书之。

95cm×90cm

如梦令·为向东坡传语

为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。

戊戌孟春雨后，赵新法书。

68cm×136cm

行香子·过七里濑

一叶舟轻，双桨鸿惊，水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏，算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

苏轼词行香子·过七里濑。丁酉春月，赵新法书。

95cm×90cm

送春

梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。

酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。

芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。

凭君借取《法界观》，一洗人间万事非。

苏轼诗送春。戊戌春月，欣发。

47cm×180cm

欣然而作，雄姿英发——读新法先生新作《此心安处是吾乡》

刘耀辉

三年前，新法先生出版书法作品集《艺海游心》，嘱我作序。小子无才，岂敢专美于前，奈何新法先生敦励殷殷，只得硬着头皮写了一篇读后感。孰料写成后颇得同好激赏，新法先生亦曾为此与我浮一大白。如今新法先生又将推出新作《此心安处是吾乡——赵新法草书苏东坡诗词》，我既有幸先睹为快，自然也就少不得再作冯妇。

时光如白驹过隙，忽忽三载过去，新法先生已由一局之长转到淄博师专任职，我则离开原来供职的出版集团，转而到大学任教。人事不堪半消磨，艺事却勇猛精进——这是我展读新法先生新作后所得到的深刻印象。

这勇猛精进，首先体现于书家的格局上。在将新作发给我之时，新法先生曾幽幽地说：“这两年里，我醉心于书写苏东坡的诗词佳作，感觉找到了自己的精神家园。此心安处是吾乡，我越写越觉得，真真切切是这样。”其时我虽尚未开读，但从新法先生这一番话以及他一向真诚的态度判断：书家与词人如此悠然心会，其书作也必如苏轼诗词那般大有可观。之所以会这样判断，我主要是基于对新法先生的了解和对苏轼及其诗词的热爱。我们知道，苏轼流传至今的诗词有将近3500首，以诗作为主，达3100多首，词作共331首。这些诗词作品与苏轼本人精湛的书法、绘画成就交相辉映，共同将苏轼推上了“一代山斗”的地位。作为胸中大有丘壑的书法艺术家，新法先生与苏诗苏词的相遇相契可以说是必然的。我无法预知他们神交的时间，而当于秋风萧瑟间独自面对这部新作之时，我由衷地为老友感到欣喜——能在艺术创作力鼎盛的年近六旬之时走进苏东坡的世界，重塑自己的书法格局，这是何其幸运的事啊！

这勇猛精进，其次表现于书家的技法上。新法先生为艺日进，全都表现于作品中：《点绛唇·红杏飘香》横幅，点画饱满，转折流丽；《一丛花·初春病起》中堂，结体散散淡淡，章法大大方方；《南乡子·晚景落琼杯》中堂，洒脱率真，颇能得东坡三昧；《满庭芳·三十三年》四条屏，风神潇洒，如见东坡与故人正坐于江畔发出慨叹；《题西林壁》七绝，笔意纵横，极具狂放不羁、横槊赋诗的气息；《江城子·乙卯正月廿日夜记梦》横幅，结体虬曲欹侧，笔法百转千回，令人如见青山徘徊，为我愁肠；而中堂《卜算子·黄州定慧院寓居作》、中堂《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》、斗方《水调歌头· 黄州快哉亭赠张偓佺》等作品，无一不是取法自颠张醉素，而参之以王觉斯、傅青主书风的佳构。

这勇猛精进，再而表现于书作的境界中。观《满庭芳·蜗角虚名》横幅，“百年里，浑教是醉，三万六千场”一句，但见笔法飘逸之至，表现出参透人生的豁达，令人直呼快哉；观《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》四条屏，“天涯倦客，山中归路，望断故园心眼”一句，但见思乡怀人之情溢出纸外，却并不耽溺其中，悬于壁上，与之相对，只觉清雅脱俗；观《望江南·超然台作》横幅，词牌以草隶出现，全词则仍以大草书写，超然物外，淡泊可喜，“且将新火试新茶，诗酒趁年华”之意境尽出；观《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》横幅，“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢”，但见高古绝尘，然又饶富情趣；观《浣溪沙》横幅，“谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡”，纵横捭阖，挥洒自如，可以想见书家风度之潇洒；律诗《和子由渑池怀旧》长卷，结字宽博，恬淡自如，通篇表现出对“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”的悠然心会；《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》横幅，情绪饱满，笔随意转，线条清晰地传达了书家的心迹；《念奴娇·赤壁怀古》横幅，书风豪放不羁，犹如持铁板铜琶，歌大江东去，正所谓字如其人，文如其人也；《洞仙歌·冰肌玉骨》手卷为3米长卷，17行正文，潇潇散散地写苏词11行题跋，散散淡淡地记书家对此词所作评论，可谓“无意于佳乃佳”；《定风波·莫听穿林打叶声》同是3米长卷，展而读之，但觉气象万千，读至落款“丁酉夏月雨后书于慧心斋南窗下”，便可见书家的得意之情已跃然纸上；此外如《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》《浣溪沙》《昭君怨·金山送柳子玉》《江城子·孤山竹阁送述古》《虞美人·有美堂赠述古》《行香子·过七里濑》《更漏子·送孙巨源》等几个斗方，无一不笔法娴熟、章法精妙，表现出较强的装饰性，其中“湖山信是东南美”“人不见，数峰青”等句流美非常，令人睹之但觉赏心悦目。这里还要特别提一下《南乡子·集句》横幅，应该说，苏轼这一集句的艺术成就并不高，毕竟这种你一言我一语的拼凑，既难于表现词人的技巧，更难于表达词人的心绪，但书家以大草闲闲写来，在每一词句之后都标上杜牧、杜甫、许浑、刘禹锡等原作者名，并于这些人名之后画圈以为句读，使得这一作品呈现出一种奇特的意境美——我以为，这种意境乃是来自于蓬勃文气与古拙匠气的水乳交融，正是书家勇于在书法正宗传统间植入了形式元素，才带给了我们这样耳目一新的审美体验。

这勇猛精进，还表现于书家的创作状态上。细读落款，可见从丁酉正月起，历丁酉春月、丁酉夏月、丁酉秋月、丁酉冬月、戊戌春月，而至戊戌夏月，书家创作这些作品，用去了一年半的时间，而款署“丁酉冬月”的不过区区两三幅，绝大多数作品都是作于春、夏、秋这三个人间好时节的——这与苏轼的快意人生不谋而合。而表现在作品中的创作状态，我们还可以举出以下例证：一是书家于创作时常常自觉受词作的情绪影响，如《临江仙·送钱穆父》横幅，书家写至最后一句诗眼“人生如逆旅，我亦是行人”时，明显运笔速度加快，草法更加率直，将自身对人生的慨叹寄寓笔端，足见心下已直引一千年前的词人为知己了；再如《定风波·常羡人间琢玉郎》横幅，词之下片为“万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡”。书家行笔至此，于精神上已蹑乎词人之后，自然而然地表现出了极为放松的心态、极为娴熟的技法和极为宏阔的意境，于是有如神助，创作出了这样一幅极耐品读的压卷之作；二是书家为不少作品题写了跋语，如《浣溪沙·风压轻云贴水飞》横幅，跋语为“全词写景抒情，情景交融，一切景语皆情语也。丁酉春月，赵新法书并记之。”再如《行香子》斗方，跋语为“词中抒情中有议论，富有哲理……与婉约词有异，是东坡词中风格旷达之作。丁酉秋月，月落时分，赵新法书并记之。”从这些跋语中，可以想见书家创作之时的兴致勃勃；三是有些书作的落款透射出了书家的生活情趣，如《浣溪沙·咏橘》横幅，落款为“丁酉深秋食橘后，赵新法书。”是为食橘后写咏橘词；《蝶恋花·密州上元》横幅，落款为“戊戌元宵节， 赵新法书。”上元即元宵，两相映照，殊觉得趣。

这勇猛精进，还表现于……作为一篇小序，已嫌过于啰嗦了，就此打住罢。

末了接着落款再多说几句，以为本文作个题解。《阮郎归·初夏》横幅，满纸云烟，枯润浓淡，十分相宜，落款为“戊戌夏月欣发”；《贺新郎·乳燕飞华屋》两条屏，清和静畅，并为双美，落款为“戊戌夏月 赵欣发书”；《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》横幅，“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”词意酣畅，笔墨淋漓，书与词相得益彰，落款为“戊戌夏月 赵欣发书”——由此三处署名“欣发”者，可以推想原来新法先生新取（或原有而重新启用）了“欣发”这一笔名。读至此，我蓦然想起苏轼有一首题为《迁居之夕闻邻舍儿诵书欣然而作》的诗，遂将这“欣然而作”移来，与其词《念奴娇·赤壁怀古》中之“雄姿英发”捉对，嵌成“欣发”二字，着意将勇猛精进寓于其中，本文便有了这尚属整齐的题目。

新法先生书苏轼词《西江月·平山堂》，内有“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动”之句。读毕，掩卷沉思，乃悟此句定是新法先生之所以欣发、之所以孜孜以求者。越是杰出的艺术，就越能深切动人心怀，论者想说的也就越多。如此拉拉杂杂写来，不觉已然掠美，尚祈新法先生及读者诸君谅之。

戊戌仲秋记于耐沉斋

（作者系青岛科技大学中文系教授，青岛市作家协会副主席）